在金融危机的阴影中，中国尤其是广东家具企业步履维艰。OEM方式的企业升级难、转型也难。从中央到各省市，都相继出台了帮助企业度过危机的各类政策。在这场危机中收益最大的就是具有较强家具设计能力的企业。那些出口不丢，内销兼做，具有自主品牌、创新能力强的企业日子并不难过。高利润存于高水平的设计之中，这一点越来越被商业实践证明。家具是文化的载体，在当今家具界流行“世界风”的时候，我们是时候应该冷静思索中国家具的竞争力和发展方向。中国传统家具文化作为中华民族灿烂文化瑰宝中的重要组成部分，得到了世界的广泛认可。当今中国作为世界第一家具生产和出口大国，却难以在国际性的展览会见到中国品牌的身影。
1 危机中家具业的现状
世界家具市场是一个巨大的市场, 各个国家和区域间的家具进出口贸易十分活跃。总体来看,世界家具生产规模和市场规模都在不断扩大。在世界家具市场竞争中，中国家具产品面临来自意大利、德国、加拿大等家具制造发达国家的直面竞争,同这些国家相比,中国家具在产品设计、产品品质等方面还存在较大的差距,中国家具产品只在价格方面具有明显优势。随着世界经济一体化的不断发展,当前和今后一个较长的历史时期内,家具生产由发达国家向发展中国家转移。中国家具未来在国际市场上面临竞争的还会有波兰、越南、马来西亚、印度尼西亚、墨西哥等发展中国家。这些国家不仅拥有良好的森林资源,而且同我国一样拥有价格低廉的劳动力资源,在全球化家具市场的竞争中,这些国家通过引入外资和自我积累,未来将会成为我国家具行业强劲的竞争对手。
国内在金融危机的阴影中，全国尤其是广东家具建材企业步履维艰。企业升级难、转型也难。从中央到各省市，都相继出台了帮助企业度过危机的各类政策。随着外单的大量减少，对于习惯OEM方式的企业，转为内销难度很大。但是“OEM企业也好，ODM企业也好，在长期的对外加工中，对品质的把握比一般的中小企业要强，这是他们征战国内市场的优势。”
2 设计的重要意义
越是危机越能凸显设计、创新的价值，高利润存于高水平的设计之中。这一点越来越被商业实践证明。靠设计挽救企业已经不再是天方夜谭。设计做得好，比产品质量更重要，比性价比更重要，甚至比出色的产品宣传更重要。
从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正朝着技术上先进、生产上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。在我国，当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念，即“设计家具就是设计一种新的生活方式。”
在国内，专业的设计企业如深圳某家具研究院等机构，越来越受到家具企业的重视；即使作为家具展览机构的东莞名家具展览会，也日渐加大对家具研发的投入，在业界其推出的创新设计受到越来越多家具企业的重视；而在中国家具制造名镇的东莞厚街扎根运营的专业家具设计机构也越来越多。在很多家具生产企业中，已经出现了专业家具设计师的身影。有的家具企业与国际大牌工业设计师签约，直接引进国际顶级设计，为己所用。这种高价请用外国设计师的方式，反映了中国家具企业对于国际顶级设计力量在家具竞争中重要作用的深刻认识。我们不得不承认国内设计力量的薄弱和高级设计人才的缺乏。国内的企业是时候将设计提升到战略发展的地位了，要肯在研发设计上投入，建设自己的设计团队并且培养好自己的设计团队，积极的与世界顶级设计力量进行交流和学习。
3 家具设计应挖掘传统文化的内涵
3.1 具艺术品之精
艺术品的价值在于其珍贵性和观赏性。工艺与艺术、作品与商品的差异，取决于设计师对待设计的态度和对设计的定位。中国传统家具，特别是明清时期的家具，是艺术与技术的统一，观赏性和实用性的结合。传统家具的形式与内涵决定了只有真正的以制作“艺术作品”的态度去制作家具，才可以获得市场的广泛的肯定。从设计、选材、制作、打磨到上漆，每一道工序都要求尽善尽美，榫卯的配合更是容不得半点偏差。作品中无不散发着高贵、典雅、内敛的东方气质。古典家具能跨越时空的界限，让我们现代人以一种欣赏艺术品的角度去品味发掘其中的韵味。
我们仍然需要像先人一样，将家具设计和制造的过程视为一件艺术品的打造过程。从那样的艺术作品当中才能反映出设计者的思想和作品的灵魂，才会打动人心，也才会使作品从众多的家具中脱颖而出。如果能够以创作“艺术作品”的态度去设计和制作家具，那么家具的艺术品质一定会得到提高。
3.2 扬传统家具文化之风
家具已经成为文化的载体，当今流行家具“世界风”。在意大利风格、北欧风格、德国风格、东南亚风格等众多风格在国际家具市场上掀起层层浪潮的时候，中国的家具唯一有的就是以曾经辉煌的“明清家具”为代表的中式古典风格。
在世界顶级家具品牌中75%由中国制造，但是在国际家具展览上几乎看不到中国品牌的身影，也可以说在现代国际家具市场上我国的家具没有风格。制作工艺方面我国已经达到了能够打造世界顶级产品的水平，但是因为设计的落后，对家具设计理念的把握不准确，使我国的家具始终在国际市场上没有发言权。之所以我们深陷于危机之中，是因为我们没有独立的品牌和设计，在疯狂追逐“世界风”，却忽略了扎根于本国博大精深文化中。从传统家具文化中中发掘灵感。
3.2.1 “型”
“明式家具”造型洗练、装饰简洁而到位。正如现代流行的简约风格，中国“明式家具”可谓简约风格相当出色的作品。现代的中国家具应沿袭中国家具“简约”的传统，在设计中提炼、揣摩和不断推敲作品的外型，做到弃繁从简。
装饰是传统家具的一大特征。在外形简约的明式家具中，我们会发觉在线脚、券口、靠背等地方有非常巧妙地的装饰，或雕刻图案、或彩绘或镶嵌。当人们把目光从家具的外轮廓转向细部的时候，仍然会跳出许多情趣性的、巧妙的装饰。那些装饰内敛而深刻，丝毫没有破坏家具的外型，反而让家具更加生动活泼，给观者意味深长之感。
适当的装饰可以为家具增光添彩。在现代社会中，人们对美追求的心理随着物质的丰富愈加强烈，大量的服饰、首饰等装饰品充斥着现代人的生活，而家具用品中的装饰也一个发展的主题。所以在现代家具设计保持形态简约的基础上，可以尝试添加适当的装饰。现代的家具很多都是生硬冰冷没有人情味的，适当的装饰可以拉近人与物之间的距离。
3.2.2 “艺”
传统家具的结构制作工艺堪称世界一绝。以手工艺与机械的制作的配合为突破，可以让现代家具更具人文魅力。中国传统家具中的卯榫的结合可谓天衣无缝，所有家具中部件没有用到任何连接件。我国的传统家具由内到外，都闪烁着前人智慧的光芒。高超的手工制作工艺，使家具优美的型制得到淋漓尽致的体现。这样巧夺天工的手工工艺代代相传，直到现在国内仍有大量从事仿古家具制作的手工艺人。如今这样精湛的工艺除了仿古家具中可以看到，其他利用传统卯榫结构而制作的现代家具在市场上是空白的。现代的中国家具市场呼唤传统工艺的回归，这就要求中国的家具设计师去探索手工制作工艺与现代家具的结合设，计师可以在作品中夸张、替换、重现这样经典的结构，让这些经典的结构重新登上现代家具的舞台，展现它们的魅力。
传统家具中的“漆艺”同样是传统家具的一个重要部分。传统漆工艺与现代家具巧妙结合，可以作为一个突破点。传统的漆工艺给传统家具披上了一层东方神秘的面纱，让家具更具艺术品的魅力，为我们呈现了一场视觉的盛宴。传统家具中应用到的漆工艺已经有一色漆、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕漆、雕填、螺钿、犀皮、雕漆，彩款、剔彩、戗金、百宝嵌共13种。古代的漆工艺结合古典家具的经典造型，使中国古典家具尤其是明清家具在中国乃至世界历史上极具盛名。
现代家具的大多品类都要经过漆工艺的处理，但是通过机械自动化系统的喷漆，出现的同类化的大批量产品。有着手工痕迹的家具更具人情味，更具艺术性，同时给家具增加了装饰性。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。对传统漆工艺与现代家具的关系展开研究并且进行结合应用，可以在增加观赏性的同时满足人们的精神需求，也是对传统工艺很好的保存、继承和发扬。
3.2.3 “韵”
“韵”是中国传统家具的最高境界，韵的含义就是在型、艺、材相互辉映的情况下所展现出的独特的风格与气韵。明代家具的造型简练、韵味悠长，清代宫廷家具的精致繁密和庄重肃穆，都在独特的造型、工艺、用料上达到了一个巅峰从而形成了鲜明的时代风格。经典的作品必然能经历的起时间的考验，但是经典之作必定归属于那个特定的时代背景。在当代，我们必须在继承前人优秀文化和经典的基础上，设计出更适合当代的蕴含着中国韵味的特色家具。
在国内有些新中式家具的作品中存在着很大的误区。例如，有些家具直接用传统家家具的部分元素结合在现代家具上面，这样的设计不能叫做设计，只能叫做“拼”。还有些家具大量的运用传统纹样，比如“回纹”似乎成了新古典家具的代言符号，似乎用了这个纹样就是新古典家具，这只能叫做形式上的创新。其实真正的新中式家具是一种神韵的相似。新中式家具可以是传统家具元素的提炼；也可以在家具作品中完全不出现任何中国的传统元素，而去创造适合现代东方人生活方式的家具，但是贯穿在家具设计中的是中华民族的文化脉络。从设计产品中要能够反映出中国人独特的思维方式，在家具整体的韵味上要向人传递东方的文化的气息。
4 结论
在市场环境日益严峻的形势下，家具企业走过冬天必然还需要经过漫长路程。要提升我国家具业在世界上的整体竞争力，需要在高质量高品质的基础上提高设计水平。中国家具能带给世界的不只是现代的制造优势，也不只是曾今辉煌的“明清家具”，我们需要结合本国的文化和独特的生活方式，继承传统文化并且利用传统家具中的优良工艺进行再创作，发掘出具有中国韵味又具国际主义风格的家具，为中国向世界家具业交上一份满意的答卷。
